John Williams
Bandas sonoras _John Williams
Después de estudiar en la Academia Juilliard, regresó a Los Ángeles y comenzó a trabajar de orquestador en estudios de películas. Trabajó, entre otros, con compositores comoBernard Herrmann, Morris Stoloff, Adolph Deutsch, Miklós Rózsa, Alfred Newman y Franz Waxman.13 También interpretó la parte de piano en varias bandas sonoras de Jerry Goldsmith, Elmer Bernstein, y Henry Mancini.14 15 A fines la década de 1950, comenzó a componer bandas sonoras para series de televisión.16
John Williams ganó fama por su versatilidad a la hora de componer tanto jazz, música para piano como música sinfónica. Recibió su primer nominación a los premios Óscar por la banda sonora de la película Valley of the Dolls, de 1967. Ganó su primer premio, un Óscar a la mejor banda sonora adaptada, por El violinista sobre el tejado, en 1971.17
John Williams dirigiendo en la grabación de la banda sonora de Raiders of the Lost Ark en el Avery Fisher Hall.
En 1974, recibió la propuesta de Steven Spielberg para componer la música de The Sugarland Express, película en la que Spielberg debutaría como director. Spielberg confió en Williams para proveer a sus películas los sonidos que deseaba, por lo que, un año después, volvieron a reunirse, esta vez con motivo de la película Tiburón, Esta exitosa película y su memorable banda sonora le valieron a Williams su segundo Óscar (el primero para Mejor banda sonora original) y sus primeros BAFTA, Globo de Oroy Grammy.18
En el mismo período, Spielberg le recomendó a John Williams a su amigo y colega George Lucas, que necesitaba un compositor para su ambiciosa película épica espacial, Star Wars. Williams utilizó una gran orquesta sinfónica (la Orquesta Sinfónica de Londres), a la manera de Richard Strauss y compositores de la edad de oro de Hollywood, como Erich Wolfgang Korngold y Max Steiner. El tema principal se convirtió en uno de los más popularmente conocidos en la historia de las películas de cine, y temas como el de la princesa Leia y el de la Fuerza son ejemplos del uso de leitmotiv. La película y la banda sonora fueron muy populares; de hecho, la banda sonora vendió más de 4 millones de copias, haciéndolo uno de los álbumes no-pop más exitosos en la historia de la grabación,19 y la banda sonora sinfónica más vendida de la historia.20 Con su composición, Williams ganó su tercer Óscar.
Durante los siguientes dos años, compuso las bandas sonoras de películas como Superman, 1941 y Tiburón 2, y luego fue llamado para componer la banda sonora de El Imperio Contraataca, segunda parte de la trilogía original de Star Wars, donde introdujo la famosa Marcha Imperial como tema para elImperio Galáctico y, principalmente, para Darth Vader. La trilogía concluyó en 1983, con El retorno del Jedi, siendo composiciones destacadas de la banda sonora el Tema del Emperador (Emperor's Theme) y Celebración Ewok y Finale.
La llamada Colaboración Williams-Spielberg regresó con la película El imperio del Sol, de 1987, y continuó hasta el presente, abarcando desde éxitos de taquilla (Jurassic Park), y tragedias sombrías (La lista de Schindler, Munich) hasta melodramas (Memorias de una geisha). Spielberg dijo "Para mí es todo un privilegio poder considerar a John Williams como amigo".21
En el nuevo milenio, Williams fue llamado para componer la banda sonora de la adaptación al cine de la serie de libros de Harry Potter. Se encargó de la composición en las tres primeras películas de la franquicia. Compuso Hedwig's Theme, pieza característica de la saga que se empleó en todas las cintas. Williams no pudo aceptar la comisión de la banda sonora de Harry Potter y el cáliz de fuego debido a que ya tenía otras cinco bandas sonoras que desarrollar en ese año: Munich, Memorias de una geisha, Star Wars Episodio III: La Venganza de los Sith y La guerra de los mundos. Por lo tanto, la misma pasó a Patrick Doyle. La banda sonora de Harry Potter y la Orden del Fénix quedó a cargo de Nicholas Hooper, como también la de Harry Potter y el misterio del príncipe. Williams expresó su interés en componer la banda sonora de las dos películas que terminarán la saga de Harry Potter.22
Estilo musical e influencias
El estilo más común de las composiciones de Williams suele ser descrito como una forma de neoromanticismo,28 principalmente con infuencias de compositores del romanticismo alemán como Richard Wagner, Max Steiner y Erich Wolfgang Korngold.29 Al igual que varios compositores de dicho período (principalmente Wagner) hace uso recurrente del leitmotiv; sus leitmotiv han identificado a personajes (por ejemplo la "Marcha Imperial" a Darth Vader, la pieza "Gilderoy Lockhart" a dicho personaje), objetos (el "Tema del Arca" en Raiders of the Lost Ark), criaturas (Fawkes el Fénix, en Harry Potter y la cámara secreta, el tema del tiburón en la películaTiburón), lugares ("El mar de dunas de Tatooine", en Star Wars), etcétera.
